Logo sk.designideashome.com

Sprievodca Dezeen Po Architektúre A Dizajne Bauhaus

Obsah:

Sprievodca Dezeen Po Architektúre A Dizajne Bauhaus
Sprievodca Dezeen Po Architektúre A Dizajne Bauhaus

Video: Sprievodca Dezeen Po Architektúre A Dizajne Bauhaus

Video: Sprievodca Dezeen Po Architektúre A Dizajne Bauhaus
Video: Движение Баухаус 2024, Marec
Anonim
Image
Image

Sprievodca Dezeen po architektúre a dizajne Bauhaus

Bauhaus, najvplyvnejšia umelecká a dizajnérska škola v histórii, oslavuje svoje 100. výročie v roku 2019. Tento prehľad od Owena Hopkinsa začína našu sériu Bauhaus 100 skúmaním základných postáv a projektov školy.

V histórii sú chvíle, keď iskra nápadov, ľudí a širších kultúrnych a technologických síl vytvára iskru. Niekedy iskra nie je ničím iným ako blikaním. Ak sú však podmienky správne, môže prepuknúť v oslnivé, žiarivé svetlo, ktoré síce horí iba na krátku chvíľu, ale zmení svet okolo seba.

Bauhaus bol jedným z nich - miestom, ktoré napriek hospodárskym nepokojom a kultúrnej konzervativite sveta okolo neho ponúklo skutočne radikálnu, medzinárodnú a optimistickú víziu budúcnosti.

Najvýznamnejšia škola dizajnu

Žiadna škola dizajnu nebola taká dôležitá ako Bauhaus. Aj keď bol „štýl“Bauhausu komodifikovaný, jeho najznámejšie diela sú teraz k dispozícii ako reprodukcie a knock-offy, radikálna horlivosť stelesnená v jeho étosu a produkcii je tu stále. Vezmite niečo všadeprítomné ako tubulárne kreslo, ktoré je teraz súčasťou firemných zasadacích miestností po celom svete.

Myšlienku kresla vyvinuli Marcel Breuer a Mart Stam, ktorí boli zodpovední za ikonickejšie verzie dizajnu. Podľa môjho názoru je však jeho najčistejším prejavom verzia Miesa van der Rohe z roku 1927: Vedľajší predseda MR.

Image
Image

Budova Bauhausu v Dessau, ktorú navrhol Walter Gropius, predstavuje mnoho ideálov školy. Fotka je od Tadashi Okochi

Na jednej úrovni je dizajn esejou o efektívnosti, bez vonkajšieho obsahu a s použitím najmenšieho množstva rôznych materiálov - iba pochrómované oceľové rúry, kožené sedadlo a operadlo a šnúra, ktorá ich spája.

Dizajn je však ohromujúci, dráma a nálada vychádzajúca z tejto čistoty, pričom materiály nie sú len pravdivé pre seba, ale ukazujú svoj potenciál. Je to kreslo ako najčistejšie vyjadrenie seba samého a stelesňujúce ducha modernej doby.

Walter Gropius založil Bauhaus v roku 1919

Hľadanie vhodnej kultúrnej reakcie na podmienky priemyselnej modernity nebolo, samozrejme, jedinečné pre Bauhaus, ba ani pre obdobie po prvej svetovej vojne.

V roku 1913 Walter Gropius, zakladateľ Bauhausu, tvrdil, že: „Nové časy si vyžadujú svoj vlastný výraz. Presne vyrazené z formy bez akejkoľvek nehody, jasné kontrasty, usporiadanie členov, usporiadanie podobnej časti v sérii, jednota formy a farby … “

Táto misia však mala byť odložená a jej ďalší smer zmenený hrôzami priemyselného boja.

Plagát Joosta Schmidta na výstave v Bauhausu v roku 1923 ukazuje mnohé z grafických foriem, ktoré škola pozná. Foto s láskavým dovolením Apic

Napriek tomu, keď Gropius založil v roku 1919 v meste Weimar Bauhaus, spojením existujúcich inštitúcií - starej akadémie výtvarných umení a novozaloženej Školy úžitkového umenia - stále dokázal vyhlásiť: „Poďme si predstaviť, zvážte a vytvoria spolu novú budovu budúcnosti, ktorá prinesie všetko do jedného jednoduchého integrovaného stvorenia: architektúra, maľba a socha vychádzajúca z neba z ruky milióna remeselníkov, krištáľový symbol novej viery budúcnosti. ““

Od začiatku sa Bauhaus - čo doslova znamená stavba domu - snažil zjednotiť umenie a remeslo, a to spojením týchto disciplín (doslova) pod jednu strechu a podľa charakteru učebných osnov, ktoré sa vyučovali.

Image
Image

Pre Gropia nebolo ničenie starých umeleckých hierarchií iba kultúrnym činom, ale aj spoločenským činom zameraným na zásadné preskupenie spoločnosti v modernom veku.

V tom nebol vzdialený ani milión kilometrov od Williama Morrisa, ani AWN Pugina, ktorý rôznymi spôsobmi tvrdil, že tradičný dizajn a remeslo môžu viesť k návratu k predindustriálnym kultúrnym, sociálnym a dokonca náboženským hodnotám. Zatiaľ čo Gropius podobne videl umenie a dizajn ako nástroj k inému svetu, ten, po ktorom túžil, nebol nejakým mýtickým poňatím minulosti, ale tým, ktorý sa vyrovnal podmienkam priemyselnej modernity - obhajoval kultúrne hnutie, ktoré dnes chápeme ako modernizmus.

Čoskoro Bauhaus nezahŕňal priemysel

Spočiatku - a trochu prekvapivo spätne - to neznamenalo zahrnúť priemysel a priemyselné formy výroby. Možno to vysvetľuje zmienku o krištáľovom symbole v Bauhausovom vyhlásení, ktoré poukazovalo na mystické predvojnové vízie alpskej architektúry Bruna Tauta.

Image
Image

Detská kolíska od Petera Kelera bola navrhnutá pre výstavu Bauhaus v roku 1923. Obrázok slúži s láskavým dovolením spoločnosti Tecta

Medzi najvplyvnejších učiteľov v prvých rokoch Bauhausu patril Johannes Itten, expresionistický maliar, ktorý viedol prípravný kurz pre všetkých študentov, ktorí skúmali farbu, formálne experimentovanie a transcendentálne možnosti abstrakcie, ktoré videl ako spojenie s vnútornými duševnými stavmi.

Táto pozícia bola zjavne v rozpore s materialistickejším názorom na skupinu Deutsche Werkbund, ktorá pred vojnou ovplyvnila Gropiusa. Aj Ittenov kurz však možno vnímať ako radikálny spoločenský, ako aj estetický program. Odmietnutie figurácie a existujúca estetická hierarchia otvorili možnosť univerzálnej kultúry bez triedy.

Po tomto predbežnom kurze, ktorý bol v rôznych časoch vyučovaný takými žiakmi ako Wassily Kandinsky, Paul Klee a Josef Albers, absolvovali študenti špecializovanejšie štúdiá, ako sú tkanie, kovoobrábanie, hrnčiarstvo a výroba skriniek. Opäť existoval jasný rozpor medzi cieľom spoločnosti Gropius zjednotiť umenie a remeslo a zachovávať tieto disciplinárne rozdiely, ale ich pokračovanie odrážalo finančné skutočnosti, ktorým musel Bauhaus čeliť.

Image
Image

Výučba Bauhausu bola usporiadaná okolo štruktúry vyvinutej Gropiusom

Od roku 1922 sa však smer Bauhausu, ešte stále vo Weimare, začal meniť. Nemecká ekonomika sa začala zotavovať, zatiaľ čo sa zdá, že návšteva umelca De Stijla Theo van Doesburga iniciovala posun k novému zjavne modernistickému dizajnérskemu jazyku a obnovenému záujmu o integráciu dizajnu a priemyslu.

László Moholy-Nagy prevzal Ittenov prípravný kurz a predstavil strojovo orientovanú estetiku a filozofiu. Akoby potvrdil zmenu smeru, vyhlásil Gropius v článku okolo výstavy z roku 1923: „Bauhaus verí, že stroj je našim moderným médiom dizajnu a snaží sa s ním vyrovnať.“

Budova Bauhaus v Dessau stelesňuje školské hodnoty

Spätne, nasledujúce roky boli rozkvetom Bauhausu. V roku 1925 sa škola presťahovala z Weimaru do novej budovy navrhnutej samotným Gropiusom na mieste mimo mesta Dessau.

Dizajn spoločnosti Gropius bol syntézou všetkého, čo Bauhaus stál - spája umenie, remeslá a priemysel do celkového umeleckého diela. Ako jedna z prvých budov tzv. Medzinárodného štýlu sa táto budova stala tak známou a napodobňovanou, že sa niekedy zabúda, aké radikálne to bolo - postavená manifestácia nového abstraktného jazyka modernizmu.

Image
Image

Druhým domom Bauhausu bola nová budova, ktorú navrhol Gropius. Fotka je od Tadashi Okochi

Skladá sa z pretínajúcich sa vodorovných a zvislých čiar a rovín. Pôdorys budovy s krídlami rozprestierajúcimi sa po mieste, odmietnutý - alebo skôr prekročený - tradičná symetria. V dôsledku toho neexistovala jasná hierarchia medzi rôznymi zložkami budovy (čo sa hodí k nedostatku hierarchie pri rôznych činnostiach, ktoré prebiehali vo vnútri).

Moderné materiály - oceľ, sklo a betón - boli rozmiestnené na odhalenie ich štrukturálneho a symbolického potenciálu, napríklad v dlhých oknách z plochých sklenených tabúľ, konzolových balkónoch a moste, ktorý zdvihol jedno z krídel nad cestou vedúcou cez lokalitu., Dizajn sa ukázal ako funkcia zamýšľaného použitia budovy - budova pre strojový vek - a ako komplexná narážka na hlbšie, univerzálne významy a implikácie abstrakcie. Stručne povedané, bola to podstata Bauhausu zachytená v troch rozmeroch.

Internacionalizácia Bauhausu viedla k podozreniu

V nasledujúcich rokoch sa môže študent v Bauhausu stretnúť s Marcelom Breuerom, ktorý vedie oddelenie výroby kabinetu a rozvíja tieto radikálne a ikonické návrhy nábytku. Gunta Stölzl revolucionizuje umenie textilného dizajnu a výroby prostredníctvom abstrakcie a netradičných materiálov, kovoobrábanie s učiteľmi ako sú Moholy-Nagy a Marianne Brandt vyrábajú vzory, ktoré by sa ľahko premietli do hromadnej výroby, a Kandinsky a Klee skúmajú nové spôsoby, ako zvážiť formu.

Image
Image

Bauhaus na chvíľu držal kľúče, ktoré by mohli odomknúť budúcnosť. Možno to nevyhnutne nemalo trvať.

Bauhaus od začiatku priťahoval kritiku. S podozrením sa naň pozeralo z dôvodov, ktoré ho robili tak dôležitým: jeho internacionalizmus, ktorý bol vnímaný ako cudzinec; jej sociálna progresivita, tak v škole, ako aj vo svetovom meradle, ktorú presadzovala, čo sa rovnalo boľševizmu; a jeho novú estetiku, ktorá bola vnímaná ako degenerovaná na rozdiel od údajne prirodzenej nemeckej kultúrnej tradície.

Útoky na škole sa zintenzívnili pod Meyerom

V roku 1928 Gropius opustil školu, pričom ho ako režiséra nahradil Hannes Meyer. Meyerov očividne funkcionistický a ideologický smer videl, že útoky na Bauhaus sa zintenzívňujú v atmosfére, ktorá už je hlboko podozrievavá z ničoho, čo sa nepovažuje za autenticky nemecké.

Mies van der Rohe dohliadala na posledné roky až do ukončenia školskej dochádzky v roku 1933, pričom mnohé z jeho predných svetiel emigrovali do USA, kde prostredníctvom svojich vyučovacích metód a filozofií naďalej vysvetľovali ideály Bauhausu.

Image
Image

Mies van der Rohe navrhol v roku 1929 vedľajšiu stoličku MR a neskôr sa stal riaditeľom školy. Obrázok s láskavým dovolením spoločnosti Knoll

Hoci Bauhaus trval o niečo viac ako desať rokov, jeho meradlom je, že žiadna škola architektúry alebo dizajnu nemôže oprávnene tvrdiť, že ním nejakým spôsobom nebol ovplyvnený. Ale vplyv Bauhausu siahal ďaleko za hranice dizajnérskeho vzdelania - bolo to miesto, ktoré sa od počiatku stretávalo s rýchlo sa meniacim svetom a nachádzalo kultúrnu odpoveď, ktorá nielen zmiernila jeho premeny, ale formovala ich v prospech všetkých., Je to s ironiou, že keď oslavujeme sté výročie Bauhausu, sily nacionalizmu, konzervatizmu a kultúrnej obnovy, ktoré viedli k jeho uzavretiu av nasledujúcich rokoch k smrti a deštrukcii v rozsahu bezprecedentnom v ľudskej histórii, sa vracajú s pomstou.

Odporúčaná: